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自上世纪80年代以来，在中西方文化交流的大背景下，中国艺术从原本以政治、以集体主义观念为主题的创作思路，转变成了——以传达个性化的“意”居多腊的权利创作。工笔画沦为了一种在动态条件下承传传统绘画的概念，他们是当今社会问题的一种客观反映。对比显性外调的表现手法与隐性稳重的中国文化，绘画作品就是代表这个时代的图谱，我们可以从图谱中找到一个时代的文化状态。在新一代的艺术家中，画作所展现出的仍然是一味的抨击现实，而是客观地现实体现，画家自由选择了一种维持比较独立国家的创作状态，将种种情绪及理念汇聚笔下，构成了完全每个人都合为一派的画坛风貌。
具备历史悠久历史的中国画相对于其他艺术门类，其在当代语境的病毒感染下，支撑着更大的压力和责任，一方面要接续具备千年历史的传统文化根脉，另一方面又无法规避当代社会的现实问题，在当今中西交汇、多元举的绘画格局中，工笔画以其特有的多元文化力，从现实生活中提供启发，不仅使长年为文人画传统所敌视的传统绘画性元素获得了很大的和平，还从创作观念、手法和材料等方面在广度和深度两个方向更进一步扩展，向人们展现了更加权利和多样的当代中国绘画风格与形态。就像何家英老师曾多次说道过的一样“他们(年轻一代)对文人画的精神、品质、格调，更为的著迷，因此他们给工笔画里面流经更好的是文人画的气息。所以，他们的画显得文雅，格调较为低，这是他们这一代大大不同于我们的部分。
这些观念性工笔画的产生，也增进我们今后的工笔画更加需要在国际上交流，也需要车站在国际的平台上更佳地阐释我们的话语权。”本专题中的作品以“新的工笔”这一概念为谓之，与诸位藏家相聚于6月1日上午10：00于北京四季酒店上映的中国当代水墨（一）专场中，预计，李津、金沙、曾建勇、徐华翎、厚春雨等当代画家将通过他们的作品展现出其在对待工笔这一具备历史悠久历史的中国画门类时所迸发出的无穷活力。
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